Modele de crevette

Et ces photos étaient vraiment révolutionnaires. «Vogue a changé irrévocablement après ce tournage», dit Robin Muir. “Avant cette question, c`est tout raide, élégant, modèles debout avec une jambe en face de l`autre. Les images de Shrimpton et de Bailey, que Vogue entrecoupées de bouteilles de coke et d`autres insignes d`art pop, ont inauguré une toute nouvelle vague. À seulement 24, étonnamment testosteroned-up («les hommes dans le département d`art de Vogue étaient presque exclusivement des homosexuels de Tweed-port qui traitait des femmes comme des poupées de porcelaine», dit l`historien Vogue Robin Muir) et une partie d`un pack de classe ouvrière émergents qui comprenait Brian Duffy et Terence Donovan, Bailey avait travaillé pour le bas-marché hebdomadaire, Woman`s Own et le Daily Express lorsque le directeur artistique de Vogue le traqué. Moins que scintillé par le taux de jour de Vogue («vous voulez travailler pour un bon magazine, compagnon», il rétorque dans le film), Bailey a refusé de compromettre dès le début. Si Vogue voulait lui, ils auraient à prendre Shrimpton ainsi. Jusqu`ici si divertissant-bien sûr, même la Reine portait des lunettes de soleil dans les années soixante. Il ya une plus grande niggle cependant: toute photo de la véritable Shrimpton-même quand elle est à peine hors de Lucie Clayton-révèle un gamine pulchritudinous avec le cœur-tirant, quoique gawky, grâce. Un éditeur de mode aurait repéré son potentiel, en particulier Clare Rendlesham qui, selon Nicky Haslam, «était l`éditeur de mode le plus avant-gardiste de Londres».

En 1962, un Jean Shrimpton, âgé de 19 ans, n`a presque pas embarqué à bord d`un vol depuis l`aéroport d`Heathrow récemment construit vers New York. Contrairement aux modèles d`aujourd`hui, qui voyagent sans escale pour leur travail, Shrimpton n`avait jamais été dans un avion, malgré son diplôme de l`école de modélisation de Lucie Clayton 18 mois auparavant. «Venez sur Jean, c`est comme un bus de 29 avec des ailes», a gazé son petit ami (marié), David Bailey, encourageant. Le grand coup de Bailey était de tirer sur 35mm en utilisant une caméra à main. «Cela signifiait qu`il pouvait pointer et tirer comme Shrimpton se promenait dans les rues de New York, par opposition au tournage Vogue classique où Beaton fait les modèles tenir leurs poses pendant environ une minute à la fois», dit Muir. Il n`y aurait pas eu de l`entourage des assistants de styliste, des artistes de maquillage et des coiffeuses qui vient en standard avec les pousses d`aujourd`hui, soit. Les modèles ont fait leurs propres cheveux et maquillage et étaient souvent censés fournir leurs propres accessoires, tels que des chaussures. Shrimpton est namechecked (comme “Jeannie Shrimpton”) dans la chanson de Smithereens 1986 “derrière le mur du sommeil”. 50-c`était avant que Shrimpton devienne la crevette.

La fille d`un Domineering, constructeur auto-fabriqué et élevé sur une ferme avec des chiens, des chevaux et des leçons d`élocution, elle était beaucoup moins confiant sur sa place dans le système de caste Britannique (sur le point d`être renversé). Lady Clare Rendlesham, jouée par Helen McCrory avec un accent qui pourrait Flay diamants, a été l`éditeur de mode Vogue assigné à la fusillade de New York. Moins que frappé par Shrimpton, elle dépense 98 pour cent du film en alternance en demandant à Bailey de déverser le drippy Jean, et Jean pour jeter ses lunettes de soleil; apparemment, les dames ne les portait pas.